Geradlinige, coole Action – das ist Haywire. Gina Carano spielt Mallory Kane, eine Söldnerin, die verraten wird und nun ihr Leben und ihren Ruf retten muss. Carano ist eine gekonnte Kämpferin, und Haywire lebt davon, ihre Fähigkeiten ruhig zu inszenieren, anstatt sie nur mit schnellen Schritten vorzugaukeln.

Ein Großteil des Films wird als Rückblende erzählt. Stephen Soderbergh möchte nicht, dass wir uns um Mallorys Schicksal sorgen – immerhin erzählt sie gerade, was passierte, sie überlebt also. Es geht eher darum, dass wir sehen, wie Mallory die diversen Hürden überwindet. Wir sollen beeindruckt sein – und ich bin es auch.

Wenn sie am Ende Antonio Banderas gegenübersteht, genügt sein »Fuck!«. Ich weiß, wie dieses Treffen ausgehen wird. Ohne Zweifel. Denn Mallory Kane ist knallhart.

Es ist eine Actiondefinition der Achtziger, die hier etwas unterkühlt präsentiert wird: emotional undurchsichtig, kaum zu stoppen, skrupellos. Eine stereotyp maskuline Rolle – und Gina Carano ist auch die einzige Frau in diesem Ensemble. So wird sie zur absoluten Ausnahme, bei der wir uns doch nicht einem seltsamen Gefühl erwehren können, wenn sie gleich zu Beginn von einem Attentäter angegriffen und mehrfach ins Gesicht geboxt wird.

Haywire wäre vor fünfzehn Jahren mit einem Mann besetzt worden. Vor zehn Jahren wäre die Idee veraltet gewesen (außer für DVD-Produktionen). Jetzt wird sie für eine Frau wieder aufgewärmt. Es macht Spaß und weckt ein wenig Nostalgie – insofern ist Haywire den Expendables auf jeden Fall vorzuziehen. Ich kann mich nur des Eindrucks nicht erwehren, dass der Film trotzdem ein Rückschritt ist. Für Actionfilme, für Actionheldinnen. Eher ein »Immerhin«.

Immerhin ist die Action nachvollziehbar choreografiert und fotografiert. Immerhin sieht die Heldin so aus, als könne sie wirklich diese Action bewältigen (was sie ja auch tut). Immerhin ist Michael Fassbender mal wieder großartig.

Immerhin ist aber keine enthusiastische Empfehlung. Schade.